“Đóa Đóa!” Giang Túy Nguyệt bỗng hét khẽ, đẩy điện thoại đến trước mặt cô: “Nhìn cái này đi!”
Trên màn hình là một video nhảy múa.
Một cô gái mặc váy ba lê trắng tinh, đối diện ống kính uốn éo cơ thể, trang điểm đậm, thỉnh thoảng còn ném những cái liếc mắt quyến rũ.
Nhạc nền lấy từ “Thiên Nga Dưới Ánh Trăng”, nhưng đã bị phối lại đến mức không còn nhận ra, cộng thêm ca từ và động tác gợi cảm, hoàn toàn làm mất đi sự thanh tao vốn có của ba lê.
“Tớ nhớ là... Ba lê không phải nhảy như vậy mà?” Ôn Đóa do dự nói.
Dù đã rời xa sân khấu một năm, nhưng những động tác, nhịp điệu, cảm xúc đã khắc vào xương tủy cô, và khi nhìn cảnh này, cô chỉ thấy khó chịu.
“Nhảm nhí, thứ này mà cũng dám gọi là ba lê à?”
Giang Túy Nguyệt hừ lạnh: “Tớ hiểu cuộc sống kiếm tiền khó khăn, nhưng vì lượt xem mà bôi bác nghệ thuật thế này thì quá đáng lắm rồi!”
Ôn Đóa khẽ gật đầu, lòng dâng lên một nỗi xót xa.
Cô từng là một vũ công ba lê, biết rõ sau mỗi động tác duyên dáng là bao nhiêu mồ hôi và kiên trì.
Thấy nghệ thuật từng thiêng liêng bị bôi nhọ như vậy, cảm giác như có ai đang đâm một nhát vào trái tim mình.
“Reng reng!”
Điện thoại Ôn Đóa bỗng reo lên.
Khi nhìn thấy ba chữ “Chu Ân Sư”, tay cô khẽ run.
Chu Uyển Thanh là giáo viên ba lê, và còn là người cô kính trọng nhất.
Không chỉ là giảng viên, bà còn là diễn viên chính và biên đạo tài năng, tác giả của vở “Thiên Nga Dưới Ánh Trăng”, từng đạt vô số giải thưởng.
Chỉ là... sau khi Ôn Đóa kết hôn, vì thân phận “phu nhân nhà họ Quý”, cô không thể công khai biểu diễn nên đã rút lui khỏi giới ba lê.
Dù tiếc nuối, nhưng cô giáo vẫn tôn trọng lựa chọn ấy.
Giang Túy Nguyệt thấy Ôn Đóa sắp nghe máy liền nhanh tay tắt âm, sợ người giáo viên nghiêm khắc kia nghe thấy thứ “ba lê rác rưởi” này.
Ôn Đóa hít sâu một hơi, rồi mới bấm nút nhận: “Alo cô?”
“Đóa Đóa à, dạo này... Em có rảnh không?” Giọng nói ở đầu dây bên kia dè dặt, hoàn toàn khác với âm sắc nghiêm nghị mà cô nhớ.
“Cô tìm em là vì chuyện gì ạ?” tim Ôn Đóa thắt lại.
Bên kia im lặng vài giây, rồi Chu Uyển Thanh mới nói.
Thì ra, từ khi “ba lê mạng” nổi lên, nhiều học trò đã chuyển sang học những bài múa tục tĩu, cắt ghép, uốn éo, thậm chí còn mở lớp dạy “ba lê phong cách mạng xã hội”.
Chu Uyển Thanh lên tiếng chỉ trích trào lưu đó, nhưng đối phương lại lợi dụng cơ hội để thách đấu công khai với bà.
Nếu họ thua, phải chuyển nhượng miễn phí bản quyền “Thiên Nga Dưới Ánh Trăng”.
Còn nếu họ thắng, bà sẽ phải xin lỗi và thừa nhận “ba lê hiện đại mạng” là hợp thời.
“Đóa Đóa, em là học trò xuất sắc nhất của cô, chỉ có em... mới có thể thể hiện trọn vẹn ‘Thiên Nga Dưới Ánh Trăng’.” Giọng Chu Uyển Thanh nghẹn lại.
Ôn Đóa im lặng thật lâu rồi đáp khẽ:
"...Chuyện này, để em suy nghĩ đã, em sẽ trả lời cô sau ít hôm.”
Chu Uyển Thanh hiểu, chỉ nhẹ giọng đồng ý rồi cúp máy.
Giang Túy Nguyệt lập tức cảm thấy có gì đó không ổn: “Sao thế?”
Ôn Đóa kể lại đầu đuôi, Giang Túy Nguyệt lập tức nói: “Thì tất nhiên là phải nhận lời rồi! Đó là ba lê thật sự, chứ không phải mấy trò rẻ tiền trên mạng!”
“Nhưng... tớ đã kết hôn rồi, là phu nhân nhà họ Quý, đâu thể tuỳ tiện xuất hiện trước công chúng...” Ôn Đóa khẽ nói.
“Là anh ta cấm à?” Giang Túy Nguyệt nhướn mày. “Anh ta yêu cậu như vậy, tớ không tin anh ta lại ngăn cậu theo đuổi ước mơ của mình.”
Ôn Đóa im lặng, không trả lời.